只要夠大隻，就令人害怕，要多大才夠威力呢？我認為要能推得動大廈，平房可以像在海邊踢沙一樣隨便亂踢，說這些大怪獸的電影，我這個年紀當年還是小朋友時，應都知道這幾隻怪獸吧！故事是人在說的，情節是人在編的，形體也是人在設計的，人們當然用自己生活經驗裏所有的動物形像，也許是歷史上的圖騰，建立出自己心中的恐懼感，世界如果要毀滅，不要毀於人類之手，被大怪獸踩扁也是一種心情，小孩子時，夢境裏的恐懼是怪獸的追殺，就是怪獸一直追，而自己不停地躲，夢中的故事沒有說明自己下一餐要吃什麼，到底要怎麼才能把世界秩序恢復，小小心靈裏，想的都是很簡單的事，先解決目前的危機再說，其他的問題不急，等到自己漸漸長大後，才知道很多事不只是目前樣態，很多恐懼是在事件之後持續下來難以解決的問題，逃離反而是較單純的事，有壞的怪獸，就出現了好的救世主，美國開始了超級英雄故事成形，而日本開始了超大機器人來拯救地球，也許在地球人能力有限，無法做到之時，外星人出現了，也許幫助某個人擁有超能力，也許留下特別的機器人，當然這在當年的世界環境，大戰之後，人心之所向有關，每個時代都有屬於那個時代特別的記憶，在當下之時你不會覺得特別，但過了很多年後，很多創意，我們突然發現，真是美好的發明。
哥吉拉就是一個重要的發明，開始看這電影時，只是認為這大怪獸不停地在毀壞城市，人類也只能用傳統武器對付它，飛機坦克大炮都是幫它搔癢用的，沒有人很根本去思考問題，任何事會發生，都有其因，找到因才能想出如何解決，可是講故事的人，或許說是電影公司的人，他們想的是賣座啦，沒有賺錢的事，那能吸引人們去架構更多的故事呢？所以不只哥吉拉，另外有些反派怪獸也出現了，而那個類似人猿大猩猩而以暴龍的外形站立的哥吉拉，反而變成了救世主，聽故事嘛，越誇張越能吸引目光，人們也樂此不疲，所以像是孫悟空之類的西遊記才會被編出來，居然變成了我們文化裏很重要的一項資產，如同哥吉拉也變成了日本人的資產一樣，這部片就是一部娛樂片，原本是要買大銀幕的影廳，結果時間不能配合，真可惜，視覺和音效在這種電影相當重要，只想體驗如同親臨的那種威力。
怪獸們的造型不再像過去穿著怪獸裝上場的拍法，連怪獸的新設計外形上也像古生物，如何能給觀眾很大的心理壓力排山倒海而來，上一集穆透往城市前進的過程，就給我這種壓力感，腳踩下來之時，速度雖快但該慢時也慢，有時以旁觀者，體會到人類的渺小，有時變成無關己事的樣子，看它們咬得起勁，飛過去捲起的強風就能造成破壞，尾巴掃過來就是天崩地裂，巨大代表靈活度不高，但就是因為巨大，破壞力才強，所以下一集那超級靈活的金剛，如何呈現，我也開始期待了，在故事裏，喚醒怪獸的當然是人類，人類為何明知把怪獸叫醒，必然要承受災難，怎麼還是執意而行呢？這也是我一直認為人心之破壞力一定比怪獸還要大的來由，因為孩子被哥吉拉害死而想要復仇，後來卻得要靠哥吉拉協助拯救世界，顯示出沒有絕對的完美的善惡的矛盾，東西方文化裏的神話對龍的不同看法，是要消滅它們，還是與怪獸共存呢？我在想人類的哲學觀還有很多事可以爭論的，最簡單的就是保護環境及經濟開發的衝突，衝突不停地在發生，生態的平衡嗎？各有立場。
基多拉與摩斯拉現身，是這一集最讓我興奮的事，但說起拉頓，在故事中也顯現出它的能力，在與戰鬥機追逐時，招式表現出其特色，但我心中對摩斯拉念念不忘，兩個小人喚醒摩斯拉劇情，小時候好像是父親帶我去看的，我是國小時吧，喚醒的音樂在我心中還能哼上幾句的，我在想，若真的要誇張些也可以，乾脆連超人力霸王都出來打擊怪獸好了，反正他們也是巨大人形外星人，哥吉拉在這時應可以躲起來了吧，力霸王也有一定的能耐的，三頭龍王者基多拉就是這集最大賣點啦，從地底的長眠中甦醒，牠召喚所有隱藏在世界各地的巨大怪獸跟著牠一起甦醒，全球陷入山崩地裂的末日景象，長期蟄伏在深海底的哥吉拉也感受到牠的邪惡力量，牠正面迎戰王者基多拉，正當兩大怪獸為地球的霸權而戰時，擅長飛行的拉頓與摩斯拉也出現在天際，人類的君主組織也加入戰局，哥吉拉是霸主嗎？我倒認為人類才是世界霸主啦。
用音頻機控制怪獸也是特別的想法，把中國雲南雨林裡的怪獸之后摩斯拉換醒，當然也說到本土怪獸與外星怪獸的問題，或許本土怪獸會聯合起來打擊外星怪獸也說不定，如同我在第一段說的，只要有賺錢，故事會更精彩的，不必去探究合不合理啦，娛樂性高就好，電影院裏大部分時間都讓我處在相當亢奮的狀態，哥吉拉對零號怪獸基多拉，是摩斯拉對決拉頓，拉頓初登場以迴旋方式擊墜多架戰鬥機，摩斯拉為了保護哥吉拉而犧牲自己，跟我小時候對摩斯拉的完美印象一樣，芹澤自願前去引爆核彈刺激哥吉拉迅速復原，撫摸著哥吉拉，像個老友向牠告別時相當催淚，不知道摩斯拉在這集裏死亡，會不會在未來的續集裏再化成蛹再重生呢？摩斯來現身時，好美。
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