成功在握的peter

　　小孩子在長大真的讓人難以置信，才沒有多久，一件衣服就不能穿了，而我呢？一件衣服穿了好久，每次為了換褲子都是為了腰圍，我都還記得小咪小時候第一次會走路時，被我用攝影機拍下來的樣子，沒有想到現在就變成了管家婆了，昨天晚上全家去散步，她與茂庭二人一面走一面玩時，看起來兩個人感情好得很啊！現在在家裏，小咪只有我可以抱得起來而已，她媽媽已抱不起她了，看她在金門的照片，那時雙眼還充滿了稚氣，現在雙眼卻是精明。

　　這幾張照片是不同時間拍的，所以看得出來小孩子的變化之大，而我自己呢？好像沒有什麼改變的樣子，連老婆也沒有太大的改變，若要說改變，好像就越變越老的樣子而已，去年去台東鹿鳴酒店跟現在又完全不同了，至少茂庭會騎腳踏車了。
　　本來這一篇想在朋友們看完後就刪除，現在想想就將之隱藏起來就好了，並且寫一些文字講講心裏的想法，小孩子長大真的在不注意的時候就長大了，而我卻還在這兒過每天固定的生活，也許現在日子是為家人而活的，而沒有自己的生活空間了，這是必然的，一切等小孩子長大後再說了，我認為現在以陪家人為重，至少能陪他們長大。

　　我想接觸過司法，走過法院的人，都會覺得法律問題不大，問題多出現在引法判案的司法人員身上，這就是裁判者自我膨脹，以為正義化身，反而因過度偏狹，造成主觀意識影響事實判斷，很多案子所牽扯到筆錄不正確問題，我在想，司法到底出現了什麼問題了呢？掌權者會不會依自己的喜好，引導案件的走向，造成形式上的不公正呢？
　　筆錄登載嚴重不實，這件事我就曾遇過，我說過我出席過偵查庭，人的記憶有限，即使剛發生的事情，不同的人站在自己的立場看，都有可能描述不一，司法人員更需要謙虛以對，才不致陷人入罪，檢察官問說幾個月前發生的事情要我說明詳細經過，我那這麼厲害，大的方向我還能記得，詳細描述的話，我就不行了，同行去的另一位航警就真的大放其詞，說了經過，那時我就覺得這人怎都記得，結果被說怎麼與筆錄所寫的有出入呢？還有說刑事組的筆錄與錄音帶的也有出入，這下子我就知道了，原來這個世界上有這麼多的冤案是怎麼來的了，有時為了績效陷人於罪，有時辦案不在乎他人權益，聽說有一些績效很好的檢察官，駡人像駡狗，完全不尊重他人，自以為是。
　　會不會是所謂的「牽強附會、羅織罪名」呢？其實在我海關裏，我也發現有這種情形，每個人都怕事就不講真話，對別人有利的都不講，每個人都要績效，小案辦成大案，對有頭有臉的人就辦成小案，同樣的，幾乎都把戰線拉到法院去裁判，沒有人願意用心，受到司法折磨的究竟是無依的弱勢者，荒謬之事必有其荒謬之理，這個結構性因素，就是我們的社會，缺乏一個對輕怠不負責任，乃至於濫權欺民的司法人員的處罰與求償的機制，司法人員不受制衡節制，自以為是的心態就是讓人入罪。
　　我知道刑法裏有所謂濫權起訴與濫權不起訴罪，但從來就沒有太大的意義，就調查員或檢察官而言，都可以說是因公辦案而為，而非濫權，那這法律對於檢調就形同具文的法律，我是會計專長，在制度的設計或者是公司稽核裏，必定要有一個稽核一個的樣式，不然專權於一人，必有違法之事發生，現行法律裏對於檢調就沒有另一個制衡的機制，到底發生過多少冤獄？有多少失職的司法人員因此負擔連帶的賠償責任？
　　像現在調查員查案，也都把責任丟給法院，只要在查的案件，不論查得怎麼樣，都會移送給法官定奪，難道查案時就不能判別有無罪，還要讓人平白無故地再受法院冗長的裁判過程的折磨，有沒有司法人員會為自己的行為負實際的責任，失職的司法人員為什麼都不在乎別人的命，不在乎別人的青春、自由、清譽，太多例子在歐美國家發生，弱勢者無法在法律程序裏受到保護，而關了幾十年後而得到平反，有時是假國家安全而侵犯人身自由，有權有責的制度，一定要建立起來。
　　就像我們單位裏，下屬獎賞時，長官們都有份，而且都是大份的，但在有過時，怎麼都沒有份了呢？有獎有罰才是好的機制，爭功委過常會令一個機關內鬥不已，我聽我同事去調查單位受訊問，答得太多則說你前後矛盾，答得太少則說你畏罪不言，我們的檢調都喜歡先用問話，取得口供後再去找證據，而不是以證據來逼犯罪者認罪，檢調都以自己的假設性提問，預設了太多先入為主的定見，以至於一等到自己要的答案出現時，便以為得了罪證，其實他們也忘了在其假設性提問下，證人也可能假設性的回答，而假設性的問答內容，還是要對照真實情況的。
　　新聞曾經報導過，台中刑警到屏東辦案，直闖民宅且面露兇光，假如民眾以為是惡徒而反擊，不小心遭警痛打後，或者引起生命危險，到底要如何處理呢？如果是我發生闖入事件，我必以反擊，以我身手必有闖入者受創，如刑警以槍反擊而誤擊，這時要怎麼辦呢？執法裁判者面對權勢者就低頭，而在面對一般民眾時，偵訊筆錄就該犯記錄不實之過嗎？檢調的專業素質，以及人權理念，在台灣有沒有被重視呢？還是只有口號而已，什麼人權小組都是表面，老百姓要的只是公平對待而已。

　　你我都知道死亡，可是我們也都不知道死亡究竟是怎麼一回事，這算是我第一次看到以死亡為題材來講述一個原諒的故事，最後那一段主角因為自己老婆的拜託而去見其父親的最後一面，並親自將其父親納棺，並且從其老婆口中說出我丈夫是個納棺師，這是種什麼心態呢？本來已因為自己丈夫的工作而離開的老婆，後來因為發現自己懷孕體會到一個生命的生，再以同理心明瞭其丈夫對於死的服務是類似的道理，身為人類是多麼的自豪的，因為在大自然裏，萬物循環不已，只有身為人類能因生死得到尊重，在野性的自然界裏，有些生物一出生就馬上進入死亡，形銷毀滅於這個世界，是多麼的不值得啊！有幸我們還在天地之間生活了數十年，雖在宇宙裏算是個一起眼的一個小點，但在至親之人的眼中卻是無比之重要，人的價值是別人給予的，而不是自己所定的，不論價值多少，因為這個儀式在最後一段路還是給予曾經活在這世界上的人一個尊重。
　　凝視人類永遠無法躲避的殘酷現實，我們必然傷心不已，男主角曾在進行死者入棺儀式後想著「我痛苦的從事這個工作，難道是因為上天要懲罰我沒來得及目送母親離開的罪？」，從事這工作，看到的盡是悲傷痛苦，雖是人生當中最悲傷的別離，也要在死者家屬面前，重現死者最美麗的容顏，這是納棺師在死者家人眼裏無可取代的崇高地位，「一路好走！」。說來容易而做來不簡單，從悲傷，到自責，再轉變成釋懷與坦然，談何容易啊！周遭朋友的影響就變成重點了。
那一段在田野間拉大提琴的畫面，我忘不了，隨著音樂及畫面來帶領著大家進入人生的隨風飄渺，不同的人生風景中有哀悽、流淚，主角從初生之手到能夠獨當一面流暢的執行著儀式，納棺過程中從不流淚的他直到最後，被迫處理當初那個棄家不顧的父親的孤獨遺體時，流下了從事這工作以來的第一道眼淚，將父親手中那顆他小時候與父親交換的石頭，傳遞到妻子的手中，也傳遞給未來的兒子，父親的臉從一直以來的模糊到永遠烙印在心裡的清楚，是不是我們也該想想，該如何更珍惜身邊的親人與朋友，以及該在必須放手時，笑著含淚目送親人的離開。

　　會先注意到這部片子，我與別人不同，因為我是先注意到這部片子的插曲，因為這片子的配樂是日本配樂大師久石讓的作品，難怪在片中主角在一段用拉大提琴及大自然景色為背景來講述生命的樂章那一段，沒有對話，只有音樂及影像那一段會這麼的感人，有時電影裏，不需要話語，有時不需要特別的刺激影像，只需要在心裏能建立起一種感動，這種作為需要導演的一些想像，你要怎麼把生命的體驗表現出來呢？有些人就用花草，有些人用流水，可是有些人卻用大風大浪啊！當我們要離開時，是平靜還是激情，都看活著的人對己逝者的觀感。
　　人生最後一段旅程，我們沒有自主決定權，就連出生在誰家裏，我們也不能自所有的事都是由別人決定，出生與死亡都不能自主決定，那什麼時候可以自己來決定所有事呢？就是我們活著的這一段時間裏，我們可以盡情地揮灑生命裏的所有一切，然而卻有不少人在活著時，什麼事都是別人決定，沒有一點自己的想法，沒有盡一點責任，總是麻煩他人，造成他人的困擾，卻在其人生的最後一段想要自己做主，要怎麼的儀式，要放在土裏還是要什麼宗教，這種本末倒置的人大有人在啊！在不能動的時候卻要別人幫他做任何事，難怪有很多人的一生是這麼的貧乏而無趣。
做什麼工作都是這個社會的一份子，這個社會是各種不同類型的人及不同工作性質所形成的，有些人幫助生，有些人協助死，家人在面對親人生死之時，總是沒有這些每天面對這事的工作者來得熟悉，也許有些儀式是必要的，生死之間的尊重，就在這儀式裏，這個時候旅程的協助者顯得無比重要，最後一段旅程，是將自己放進棺材的那一段路，不知道我們的文化裏有沒有這一段儀式，日本有這一段儀式就變成是種把人當人的一種態度，態度拿捏不宜就彷彿一生是個無關緊要的事，以片子裏來說，身為納棺師在面對每一個客戶都得視如至親，卻還要更冷靜、認真，協助遺族送客戶走上來生的旅程。

　　的確是劍道最高境界者的打法，不隨意出劍，一出劍就決無畏懼之心，雖然還沒有做出衝過對手的殘心，但其留下來的氣勢卻可以延續其打擊後的剩餘，絲毫未減其氣魄的持續感，擊面後之殘心是判斷勝負的關鍵，然而從身段、衝體、聲吼及手中竹刀舉定的沒有消退，就是一個真正的全然一心所出之一劍，這種打法是日本刀的特色，即然我所學的是這種武術的精髓，那就照著前人所體驗到的心得去做，去感受為何前人會這麼認為，這個也是我所說的，雙手持刃的特色，必須無懼而為這生死之事，這也是我每次在練習時的做法，這種做法旁人看起來似乎單純無一，但這可是得花長久的練習及體驗才能達到的，從這八段的試合可見一般。

　　當然裘莉來演這種需要表現內心戲的角色，開始時我還真的有些好奇，像裘莉這樣的美女，怎麼表現呢？所以這部片子也列在我必看的電影單裏，還沒看電影之前就知道這是一部以真人真事改編的電影，人類在每個時代都有不同時代的背景，故事雖然有些扯，但在那個時代裏，也許真的是會發生的，這個年代在中國來說，清政府被推翻還不到十年，蘇聯還在紅色革命，整個世界人心浮動，一次大戰後，整個世界尚在恢復，不謹是經濟，還有人心及制度，所以會發生這類型的事件是應有可能的，警察權力過大，為了權力及官位，什麼事都可能做得出來的。
裘莉在片中我認為克林伊斯威特刻意把她扮醜，然而卻是看起來淡淡的，哀愁，內心裏充滿了堅毅，整個事件發生的步調自然，慢慢地引人入故事的重點，看得讓人感動流淚，把一個無助的母親演得很恰到好處，發散出一股內在的堅忍，故事描述一名單親媽媽獨自撫養小孩，有天工作回家小孩失蹤，報案過後的幾個月警方說找回小孩，但是卻不是她的孩子，她決心挺身而出找出幕後的真相，故事開始時描述與孩子相親相愛生活，必須要身兼工作與照顧孩子很辛苦，在那個年代裏警方貪污販毒加上官官相護，可憐辛苦的還是老百姓，雖沒有一直去敘述警方如何陳腐，而是敍述警方在處理失蹤問題上面，為了塑造警方良好的形象隨隨便便就敷衍一下這件事情，很像我們現在警察為了帳面績效好看而吃案的問題相似。
吃案這事在以績效為重的單位常可看見，不要說美國，連台灣也是，司法機關常以覺得不耐煩就開始想掩蓋事情的真相，有時明顯知道這個人沒有罪卻將之移送，而真正有罪的人只因為是個權勢者就想辦法幫其脫罪，司法改革之重要就在這裏，司法改革的目的就是要限制這些有權單位過大的權力，以免為了績效加諸罪刑於人民，我看得到很多例子在這個社會上發生，有時那些有權力的機關強詞奪理睜眼說瞎話，因為現在這個年代民智大開，可是在當時這些有權者為了私利真的會亂用其權的。
像故事裏逼那位母親承認這明明就是你的小孩，認為小孩就是會長大你看錯了，自行找了一堆心理醫生認為女主角瘋了，老百姓有時希望不要得罪當權派，並希望他們能為自己多擔待一些，幫忙自己去找自己的小孩，像這種先認下這個陌生的孩子後，再去申訴的情形是應會發生的，然而我相信身為母親不可能會不知道自己的孩子樣子的，即使化成灰也都認得，透過此事件可見當時警方自以為當官就可以這樣為所欲為，很能夠呈現當時警察的弊端，不用說當時年代，我相信現在都可能發生這種事情的，還好美國有很好的法院審判制度，也有人權組織主動幫忙申冤，不然在這個社會上，以一個小小角色的母親，怎麼可能反擊警察單位的權力呢？